主題：當我想起你

題目：自定

字數：不超過二千字

作品數目：每人最多可提交兩份

參賽人數：每間學校最多20人

(有與趣請與陳繼榮老師聯絡)

比賽詳情；http://www.hkpl.gov.hk/tc_chi/ext_act/ext_act_hklf/ext_act_hklf10/10hklf_main.html

轉載：

不論你係唔係文藝青年，不論你係唔係住元朗，不論你係唔係中學生，只要你對寫作有一個夢，你都唔可以錯過我地嘅命題徵文比賽！

比賽簡介:
元朗優秀學生會 為推廣寫作文化，由即日起推出命題徵文比賽，透過每月不同題目的徵文，為喜愛寫作的人士提供一個競技平台。經評審團評選後，作品將有機會刊登於本會特刊，並向公眾派發，優秀作品更有機會獲頒<<年終寫作大獎>>，為年輕作家提供途徑晉身文壇。

第一期徵文題目： <<就算怎麼伸盡手臂．．．>>
截稿日期 : 2013年11月20 日 (日期以電郵接收時間為準)

比賽組別：
中學組：元朗區中學學生
公開組 : 任何以華文寫作人士均可參加 (不設年齡及地區限制)
字數規定 :
中學組 : 不多於5000 字 ;
公開組 : 不多於6000 字 ; (*標點符號包括在內)

報名方式：將文章以電子版電郵至yuenlongosa＠gmail.com , 或 透過FACEBOOK發送
信息至本專頁; (只接受 .doc .docx .pdf檔案)

來稿須知:
1. 來稿格式──稿件必須以電腦打字，本會不接受手寫稿件；
2. 須以阿拉伯數字於文末標明全文字數〈不包括文章命題〉;
3. 稿件內一律不得有任何身份標記（如個人姓名、院校標記、筆名等）；
4. 如來稿違反上述指引，本會有權拒絕接納稿件。
5. 來稿須另附以下資料於電郵:
姓名(與身份證相同) 及 筆名 (如有)、年齡、聯絡電話、參加組別
(資料不齊全者本會有權不受理)
注意事項 :
1.所有參賽作品不能包含以下任何元素：暴力、色情、粗言穢語及人身攻擊。
2.所有參賽作品必需為個人原創，並且未經任何形式之公開發表（包括任何公眾
/私人網站、論壇、報章雜誌等）、演出或獲獎。(僅用於私人傳閱，或經院校老師
批閱、批改的作品則不在此限)。
3.參加次數不限，並可於同期參加不同組別。惟同一稿件不可於同期投交不同組別。
4. 在比賽結果公布前，參賽者不可將參賽稿件投交至其他比賽。
5.參賽稿件一經提交，均不接受來稿修改。
6.已遞交之作品的版權由本會擁有，本會有權用作刊登、印刷、宣傳或出版等
一切用途。
7.所有評選為優秀作之作品，將獲發獎狀.。
8. 本會保留一切決策權。
章程下載連結：
https://www.dropbox.com/s/2679mzxiwzg8py5/我寫故我在詳情.pdf

本年學委任了兩位同學──4B葉智君及4D李嘉慧，成為本網誌專欄作者，她們可以不經審批自由發表文章。兩位同學加油！亦祝所有同學快樂寫作、快樂閱讀！

嘉賓評判黃潔慧小姐主持座談會，與同學談香港政治、經濟及法治，同學們獲益良多。

決賽最佳辯論員4B熊嘉柱同學。

亞軍4B班

冠軍4E班

訪問：4A韓海蓉    4E李金玉    5C葉思
文字：5C葉思    5D吳玉妍     5E區樂怡
相片：由陳奐仁提供

葉    思：陳奐仁先生，我們是羅桂祥中學中四和中五的學生，很榮幸能有機會訪問你。雖然未能親身訪問，但這樣隔著時空做訪問，也足讓我們興奮了。我們知道你大約於2000年進入香港樂壇，一直擔任填詞、作曲、編曲或監製等重要工作，但走到幕前，讓香港人比 較認識你的機緣，是你做超級巨聲的評判，你的笑容、你對參賽者的評價最深入民心。我們看你的率真笑容，總覺得你與其他樂壇或娛樂圈的人很不同，我們覺得你是一個快樂而自信的人，你又覺得自己是一個怎樣的人呢？
Hanjin： 首先很多謝你的誇獎和欣賞，我其實是一個Nerd來的，我做任何事都會很努力去做，盡量做到最好，因為我是新加坡人，在新加坡讀書如果拿到90分，父母會希望你下一次拿到95分。我是在這種的環境下長大，很自然變成這樣一個人。我加入香港樂壇，大約始於2000年，那時開始為香港歌手填詞、作曲，之後在2003至2005年期間在香港的作品才越來越多。

李金玉：你是新加坡人，是甚麼機緣讓你到香港發展呢？
Hanjin：  甚麽機緣讓我來香港發展呢？我想是運氣和天時地利人和吧！簡單來說， 我的第一語言是英語，第二語言是國語，第三語言是日文，那我很自然想去台灣做國語音樂，但是後來發現越來越多工作機會來自香港，大概是這樣，我發現自己和香港樂壇的緣分強烈 些。我覺得在香港和人溝通容易些、直接些，我很不習慣台灣的文化，所以出現很多溝通上的誤會，自己都覺得有點辛苦，所以我比較prefer香港，在香港真的舒服些。

葉    思：近年，無論香港政府或香港人都常拿香港與新加坡比較，你認為這兩個地方有甚麼不同呢？
Hanjin：   首先，最不同的是政治方面，新加坡是一個獨立國家，香港之前是殖民地，    現在是一個特別行政區。工作、生活的速度方面，新加坡節奏比香港慢很多。 生活狀況方面，飲食、醫療都相似，最不同的是住屋方面，新加坡有組屋政 策，讓國民可用大約市價的四分之一價錢，購買到房子；在香港，市民住屋 是個大問題。另外，新加坡有公積金，這不同於香港的強積金，新加坡人要 用月薪的20%去供款，僱主則要供10-15%，這些供款是退休金，也可以用 作供樓。價值觀方面，新加坡人比較保守，可能是生活環境比較安寧舒適吧， 當然，新加坡的中產也很困擾，因為近年物價、樓價上漲很快，他們也不符 合購買組屋的資格。

李金玉：你喜歡香港這個地方嗎？
Hanjin：  我頗喜歡香港這個地方，雖然，兩地有相似的地方，但新加坡是以英文為 重，香港則以中文為主，所以我寫中文歌曲，在香港的發展空間更大。另外， 香港的創作工業較新加坡成熟很多，運作速度很快，所以，在香港我可以做 到更多我想做的事，我有更多機會去實現我音樂上的夢想。

葉    思：你身兼作曲家、填詞人、唱片監製、歌手，近來還擔任無線電視歌唱比賽《超級巨聲》評判，這些都是與音樂有關的工作，但最近又見你參與電影、  電視劇的演出，為甚麼你選擇參與幕前演出呢？
Hanjin：  其實，我最想做的就是音樂，22歲我就立下明確目標，我至少要做10年全職音樂人。結果，我26歲大學畢業之後就做到全職音樂人，到現在剛過了 10年，我覺得很開心很幸運。至於幕前演出，真是一個奇蹟，都是天時地 利人和的事。作為一個幕後音樂人，我更明白這個道理，一首歌作為一個產 品去推銷，我的角色只是這個過程的一小部分。拍電影也一樣，這個過程有 導演、監製、拍攝團隊、投資者等等，作為一個演員，這個角色也不是特別 大。我有機會參與拍電影，是因為梁家輝哥哥在電視上見過我和mc jin，於 是向文雋大哥推薦，我才有機會拍李小龍。至於電視劇呢，大概也是我做完 舞台劇《蝦仔daddy》後，有人覺得我還可以，於是找我拍處境劇，這些機 會都是可遇不可求的，我很感激給我機會的人，讓我可以嘗試不同的東西。

李金玉：工作太忙會影響你的音樂創作嗎？
Hanjin：  工作呢，真的很忙！如果這些工作都是與音樂相關的話，對我的創作是好 的。但如果是跟音樂無關，那對我的影響就不知道了。有時可以啟發性高， 有時卻使我過度疲勞，需要稍作休息，才能重新投入音樂。因為畢竟是一門 技術，是一門技巧，隔了一段時間不練習，便會生疏。

韓海蓉：有人以音樂為生命，我們普通人就認為人生應該要有音樂，我們閒時會聽  聽歌，音樂是你的工作，是你的生活，你認為音樂與生活應該是處於甚麼  關係呢？
Hanjin：  我覺得音樂是一種娛樂，音樂是一種寄托，音樂是一種表達自己與接收啟 法的途徑。音樂和生活的關係，要看那個人喜歡聽什麼，有些人喜歡聽，有 些人喜歡看，有些人較喜歡活動，這些是很主觀的。

葉    思：可以跟我們談談你一首歌曲的誕生過程嗎？
Hanjin：  關於一首歌的誕生過程，讓我講兩個情況。第一個情況，就是出版社和客 人告訴我想要「收歌」，想為某某藝人作一首某某類型的歌曲，那我便會盡 量滿足他們的需求，希望他們會選這歌收錄。然後就會到錄音室錄音，再後 期混音，便可以製作成唱片。第二個情況，是與任何唱片公司或者客人沒有 關係，是自己想寫一首歌，然後想起一個「啟發位」，這「啟發位」可以是 任何東西，可以是一個音符，可以是一個Groof（節奏），也可以是幾個字…… 由這個「啟發位」開始，由幾個字變成幾十個字，由一秒鐘的內容變成三分 鐘的內容，然後將腦海中這些思路整理出來，製作成一個Demo，之後進入錄音室，整理歌詞，編曲，再錄製出來。最後，看能不能做出十首這類型 的歌曲，放在一張唱片中。

李金玉：你喜歡創作，還是站在舞台演出呢？
Hanjin：  其實我有兩個夢想，第一個，是用盡我陳奐仁一生的能力，做出一張陳奐仁最好的唱片。第二個，是希望在陳奐仁能力範圍之內做到最好的舞台演出。所以這兩方面的追求是肩並肩，手牽手的一起走的，我希望這兩件事能做得到，希望10年內可以達成夢想。

李金玉：你最滿意自己哪一首作品呢？
Hanjin：  我通常作完一首歌後，不會太過刻意去聽。因為我再聽的時候，會問自己 很多問題，例如為何要這樣作這一首曲？又或是那裡是不是做得不太好？這 幾個字眼是不是可以用得更加貼切完美？編曲的地方，有些樂器是不是多餘 了？那種樂器是不是可以多用一點呢？在混音方面某些動作是不是可以做 得更美呢？這個音是不是可以推大或推小點呢？……所以我盡量不會聽，這樣會很辛苦，哈哈！但是有些歌再聽，感覺也是不錯的。所以，說真的，我沒有特別滿意的作品。每首作品只是記錄了我那一段時間的情緒、我的技術、能力，以及我體力上的狀態，就像是一套紀錄片一樣。

韓海蓉：作為一個創作歌手，你為不少歌手創作過很多膾炙人口的歌曲，可以跟我  們談談你的創作靈感來源嗎？
Hanjin：  膾炙人口的歌曲與靈感是兩回事。當你有一個強烈的靈感的時候，寫出來 的通常是一首好歌。然而這首歌，未必能被客人收錄到他們藝人的專輯中， 甚至就算被放進album，也未必能成為一首plug song。當這首歌不能成為唱片的主題曲或第二主題曲的時候，就沒有人認識，就不會變成hit song。所以hit song的最大關鍵是有沒有人去宣傳這首歌，在宣傳多的情況之下，多人喜歡，這首歌才有可能變成一首hit song。換句話說，一首歌寫得再好，沒有宣傳，就往往沒機會變成一首hit song，個就是現實。

葉    思：其實，近幾年我們有個感覺，香港樂壇整體上創作好像比較乾涸，很多人也好像懷緬過去美好的年代，你有這個感覺嗎？
Hanjin：  其實音樂在我們人生最空閒的時候最影響我們，這是必然的。人生最空閒    的時候就是讀書的時候，就是剛開始工作未有很大壓力、未成家的時候，未結婚之前的人生，音樂的位置是最高的。音樂會為我們的人生帶來很多啟     發、靈感與寄託。成長之後，與責任感有關的東西開始越來越多，音樂在生命中的重要性就會開始減少，因為你需要養家，因為你需要照顧父母，因為你需要照顧小朋友，需要為將來做打算，這是很正常的。所以我們會懷緬過去，感覺上過去總是最美的。其實上一代也會懷緬，八十年代的人會想，七十年代的歌比八十年代的更好……所以這只不過是社會正常的情況。

韓海蓉：現在香港社會各行各業的出路都與大陸息息相關，娛樂圈、樂壇好像也一  樣。你認為香港樂壇最終會不會被中國同化而消失呢？或者，香港音樂人應如何走下去呢？
Hanjin：  這個問題，是一個很宏觀的問題。在一個大環境裡，經濟和政治力量比較 大的地方一定影響其他較小的地區，這些較小的地區會發生一些變化，這是 自然的，一定會發生的。所以，你問我香港樂壇會否受內地影響，一定會， 但是，影響有多少呢？我認為，最關鍵的是語言。在香港，人們說的是廣東 話，廣東話是一種普及的語言，香港加上廣州地方，以及其他海外華人地區， 使用粵語的超過一億人，這不是小數目。所以，我並不擔心此事，社會未必 會急速轉變，樂壇也一樣。廣東歌的生命力依然會很強，影響仍然很重大。 有一天，像新加坡般，當香港或者廣州的官方語言，由廣東話轉成國語的時 候；當我們的小朋友上學時，必須說國語，老師教書時也必須說國語……這些時候才會有一個很大的轉變，像新加坡一樣，上學也要用英語，才會有一個很大的轉變。

葉   思： 剛才提到你的笑容令我們最難忘，你可以分享一下你快樂的秘訣嗎？另外，給我們90後年輕人，給我們愛音樂的年輕人，給羅桂祥中學的同學們一些鼓勵好嗎？
Hanjin：  其實，能擁有我的笑容，我想我要多謝我的媽媽和爸爸。因為聽他們說，我一生下來就是一個很活潑、很開朗，甚至過度活躍的小胖仔。當然，生活中遇到挫折的時候，笑容會比較難冒出來，但是我現在有一個很簡單的方法來提醒自己：我可以一日有三餐，有安身之處，身體健康，還可以發揮我的能力，我應該感恩。這些人生基本的需求，讓我們可以有圓滿的生活。我知道世界各地仍有很多人未能擁有生活的基本需要：沒地方睡，沒東西吃，或者沒人關心他們，他們也不能關心別人，這些都是很痛苦的生活狀況，我們可以在大城市生活，其實已經很好。把事情想得簡單些，我們就可以抱著感恩的心去面對每一天的生活。我知道，要做到這樣一點也不容易，因為我們每天生活在繁忙的大都市，無論上班、上學或逛街，總是有很多東西distract我們，讓我們忘記自己已擁有的幸福，所以我們要時刻提醒自己，就如我會盡量提醒自己和家人，讓自己懂得感恩，讓自己抱著感恩的心去過生活，我想這就是快樂之源。

葉    思：謝謝你接受我們的訪問，祝你繼續笑容滿臉，創作不斷。最後，可以給我們一些好音樂或者好書推介嗎？
Hanjin：  好音樂，就是陳奐仁的作品《誰是陳奐仁》，大家一定要聽聽，哈哈！裏面的歌曲分享了一個音樂人的心路歷程。好書呢，請大家去讀陳奐仁的作品《快樂可以很簡單》，希望大家讀完後都得到啟發或鼓勵，在學習或成    長的過程，可以放下執著，過得快樂一點。最後，祝大家學業進步，快快樂樂，多謝！