天涯海角，不在海南島。
在我為了一件事，把命都豁出去的那天。
我是一朵不會開花的曇花，
因為我為了追逐那個習慣忘記的人，
走遍了天下。
佛祖跟我說，只要你能找到天涯海角，
韋陀就會恢復記憶。
什麼地方才是天涯，才是海角？
我不知道，也無從猜測佛祖的意思。
我又回到了起點，彈指間已經千年。
韋陀從雷音寺下來，
我們相見——形同陌路。
這是我想像過無數次的情景，以為自己有足夠的堅強了。
但說到底，我只是一朵脆弱的曇花。
我的一生已經太長了，長到了我已經忘了那四字讖言——
佛妖殊途。
說到底，佛祖還是仁慈的，
他給了我千年的時間去忘記。
一瞬和千年，
孰長孰短，顯而易見。
很多東西已經改變了，他是佛祖的護法，
而我，也已經位列仙班。
也許不需要這麼執著了吧？
理智敗給了感情，
原來一切早就定格在千年前的瞬間。
豁出去吧！開花吧！
用盡了千年的道行，我想，我應該能夠在他的記憶裡——
留下一點痕跡吧！
其實我不甘心只留下一點痕跡，
我希望他永遠記得——
曇花一現為韋陀。
《國家地理終極攝影指南》 (大石文化)
這可能是最好的攝影工具書。
從傳統到數碼，這裡有全面而堅實的攝影基礎、進階技術指導。
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向日葵，彷如那些朝著目標前進的人。
從出生的那一天開始，它永遠追逐心中的太陽。
直到散落凋零為止，它都不曾低頭、不曾放棄，也不曾歇息。
染上太陽的色彩，散發出耀眼的光芒。
是夢想，那份始終追隨著光輝的堅持，使它變得如此漂亮。
淅淅瀝瀝的小雨下個不停。仿佛是頑皮的雲朵惹惱了老天爺， 使他一天到晚都在抽泣。又好像是老天爺在懲罰愛哭的雲朵，使他抽抽噎噎。小雨時而無聲色，時而淋淋漓漓，下得天潮地濕。這是春姑娘送給夏天的一份禮物，在夏的開始，便沖刷出一個乾乾淨淨的世界，迎接一個全新的世界。
雨漸漸大起來了，豆大的雨點拼成一條長鞭，使勁打在玻璃上，猛力抽在大地上。雨水把玻璃沖刷得模模糊糊看不清外面的風景，只聽到颼颼的風聲，沙沙的雨聲，刷刷的落葉聲汪匯成交響曲。
我愛雨，我跑出面外，在雨中奔跑，接受雨的愛撫，和雨嬉戲，共舞。我唱起偶像的歌曲—-「下雨天」:下雨天在窗前我閉上雙眼，那聲音就像你在我耳邊，下雨天在窗前我看見眼前，淋濕的一切哭泣的世界，感動著寂寞的夜……一邊唱，一邊持著雨傘與雨共舞，褲子濕了一大片，仍然蹦蹦跳跳，忘情地投入雨的懷抱中，空氣和水氣全然扑到的臉上，風一吹，臉頰冰了一片，心裡樂滋滋的! 我繼續在雨中打轉，享受這粗淺的浪漫。我伸出舌頭，接了幾滴雨水，啊! 真冰涼! 雨默默的在我耳邊奏著深沈的曲調若幻若真。又像是搖籃曲，時醒時醉。
不知不覺中，那宏大的聲勢漸退了，天空中飄散的只是迷濛的雨星星，我也可以收起雨傘。我使勁地嗅嗅這空氣，空中瀰漫著雨水的味道，淡淡的，還夾雜著青草味，真使人心曠神怡! 面對大自然的偉大，我不禁深愧自己的渺小。可惜，人類總是不明白這個道理的，總是想著挑戰大自然，破壞大自然。這是我們世世代代的家，我們共存的地方，想下一代有更好的家園，更好的環境，為何我們不好好保護它?最終招致的惡果可能是我們無法想像的，但一切，都是我們一手弄出來的，我們要承擔後果!
我願是鮮花，投入雨的懷抱，在它的懷抱中成長。我願是小草，成為雨的朋友，接受它的愛撫。我願是大樹，做雨的同伴，拉著它的手走向四季。我更願是雨，沖刷出一個乾淨的世界，一個美麗純潔的世界!
徐望雲《林書豪與NBA》 (INK刻印文學)
香港一直沒有很好的運動文學（我姑且這樣稱呼），那不同於運動報道、「講波」或「球評」，運動報道那是新聞，旨在報道經過及結果，「講波」旨在現場以口語講述，或夾雜評論，「球評」顧名思義，就是評論，多是報章短評。那麼「運動文學」呢，就是對於一場運動比賽以文學手法去報道，去評論，去記述，甚至去抒情，其間有客觀事實，有主觀情感，有場面描寫，有心理描寫……簡言之，就是文學。
徐望雲這本《林書豪與NBA》一定會讓你愛上閱讀NBA，閱讀球賽。
就請大家試讀為快，看看徐望雲如何寫出林書豪第一次展現實力前夕的心理交戰：
他又看了林書豪一眼。他知道林書豪在高中時期和哈佛大學時期的戰績彪炳，也知道林書豪在金州勇士隊待了一個球季，但都是在垃圾時間上場，得分不多，也很難具參考價值，這個球季開始前，從火箭隊簽他過來，主要是考慮到，以尼克現有的陣容，丹東尼想以半場為主的擋拆戰術做為主軸，而這個戰術最重要的場上執行者就是控球後衛，平常練球時，林書豪對這一戰術的體會和理解十分徹底，應該可以委以重任。
但……丹東尼始終就拿不定主意！
這次林書豪眼睛直盯著球場每個動作，心裡卻是十五個吊桶，七上八下。他觀察籃網隊的控球後衛威廉斯(Deron Williams)開始時似乎很來勁，幾次傳導也很順，但那畢竟是在開賽之際，雙方體能都還處於高峰，但細細看去，威廉斯的運球，或許為了保護球，球離身體的間距太小，其實只要一個小小的抄球假動作，就能讓他驚慌甚至發生失誤；可是本來打得分後衛的沈波特，這次客串先發控衛，卻是沒有查覺威廉斯的罩門，相當可惜，林書豪一邊看著隊友的表現，一邊心裡著急，默禱著：「教練，讓我上吧，我可以一舉擊倒威廉斯和他的籃網！」
但林書豪沒有看丹東尼，他知道如果丹東尼心裡有主意了，他再多看十眼，也輪不到他上場，不如將心思全副放在場上吧！他輕輕嘆了口氣，如果再沒能讓他展現自已實力的機會，甚至給了他機會，卻又沒能把握住，很可能兩天後，他就會再一次面對被釋出的命運，而下一步，就是徹底離開聯盟，去當牧師傳教了﹣﹣他其實很急：「我看得見威廉斯的罩門，我真想上去與他放對一搏！」﹣﹣想著想著，一顆豆大的汗珠子竟然從他額頭上冒出，沿著他瘦削而堅毅的臉龐滑下來。
訪問：4A韓海蓉 4E李金玉 5C葉思
文字：5C葉思 5D吳玉妍 5E區樂怡
相片：由陳奐仁提供
葉 思：陳奐仁先生，我們是羅桂祥中學中四和中五的學生，很榮幸能有機會訪問你。雖然未能親身訪問，但這樣隔著時空做訪問，也足讓我們興奮了。我們知道你大約於2000年進入香港樂壇，一直擔任填詞、作曲、編曲或監製等重要工作，但走到幕前，讓香港人比 較認識你的機緣，是你做超級巨聲的評判，你的笑容、你對參賽者的評價最深入民心。我們看你的率真笑容，總覺得你與其他樂壇或娛樂圈的人很不同，我們覺得你是一個快樂而自信的人，你又覺得自己是一個怎樣的人呢？
Hanjin： 首先很多謝你的誇獎和欣賞，我其實是一個Nerd來的，我做任何事都會很努力去做，盡量做到最好，因為我是新加坡人，在新加坡讀書如果拿到90分，父母會希望你下一次拿到95分。我是在這種的環境下長大，很自然變成這樣一個人。我加入香港樂壇，大約始於2000年，那時開始為香港歌手填詞、作曲，之後在2003至2005年期間在香港的作品才越來越多。
李金玉：你是新加坡人，是甚麼機緣讓你到香港發展呢？
Hanjin： 甚麽機緣讓我來香港發展呢？我想是運氣和天時地利人和吧！簡單來說， 我的第一語言是英語，第二語言是國語，第三語言是日文，那我很自然想去台灣做國語音樂，但是後來發現越來越多工作機會來自香港，大概是這樣，我發現自己和香港樂壇的緣分強烈 些。我覺得在香港和人溝通容易些、直接些，我很不習慣台灣的文化，所以出現很多溝通上的誤會，自己都覺得有點辛苦，所以我比較prefer香港，在香港真的舒服些。
葉 思：近年，無論香港政府或香港人都常拿香港與新加坡比較，你認為這兩個地方有甚麼不同呢？
Hanjin： 首先，最不同的是政治方面，新加坡是一個獨立國家，香港之前是殖民地， 現在是一個特別行政區。工作、生活的速度方面，新加坡節奏比香港慢很多。 生活狀況方面，飲食、醫療都相似，最不同的是住屋方面，新加坡有組屋政 策，讓國民可用大約市價的四分之一價錢，購買到房子；在香港，市民住屋 是個大問題。另外，新加坡有公積金，這不同於香港的強積金，新加坡人要 用月薪的20%去供款，僱主則要供10-15%，這些供款是退休金，也可以用 作供樓。價值觀方面，新加坡人比較保守，可能是生活環境比較安寧舒適吧， 當然，新加坡的中產也很困擾，因為近年物價、樓價上漲很快，他們也不符 合購買組屋的資格。
李金玉：你喜歡香港這個地方嗎？
Hanjin： 我頗喜歡香港這個地方，雖然，兩地有相似的地方，但新加坡是以英文為 重，香港則以中文為主，所以我寫中文歌曲，在香港的發展空間更大。另外， 香港的創作工業較新加坡成熟很多，運作速度很快，所以，在香港我可以做 到更多我想做的事，我有更多機會去實現我音樂上的夢想。
葉 思：你身兼作曲家、填詞人、唱片監製、歌手，近來還擔任無線電視歌唱比賽《超級巨聲》評判，這些都是與音樂有關的工作，但最近又見你參與電影、 電視劇的演出，為甚麼你選擇參與幕前演出呢？
Hanjin： 其實，我最想做的就是音樂，22歲我就立下明確目標，我至少要做10年全職音樂人。結果，我26歲大學畢業之後就做到全職音樂人，到現在剛過了 10年，我覺得很開心很幸運。至於幕前演出，真是一個奇蹟，都是天時地 利人和的事。作為一個幕後音樂人，我更明白這個道理，一首歌作為一個產 品去推銷，我的角色只是這個過程的一小部分。拍電影也一樣，這個過程有 導演、監製、拍攝團隊、投資者等等，作為一個演員，這個角色也不是特別 大。我有機會參與拍電影，是因為梁家輝哥哥在電視上見過我和mc jin，於 是向文雋大哥推薦，我才有機會拍李小龍。至於電視劇呢，大概也是我做完 舞台劇《蝦仔daddy》後，有人覺得我還可以，於是找我拍處境劇，這些機 會都是可遇不可求的，我很感激給我機會的人，讓我可以嘗試不同的東西。
李金玉：工作太忙會影響你的音樂創作嗎？
Hanjin： 工作呢，真的很忙！如果這些工作都是與音樂相關的話，對我的創作是好 的。但如果是跟音樂無關，那對我的影響就不知道了。有時可以啟發性高， 有時卻使我過度疲勞，需要稍作休息，才能重新投入音樂。因為畢竟是一門 技術，是一門技巧，隔了一段時間不練習，便會生疏。
韓海蓉：有人以音樂為生命，我們普通人就認為人生應該要有音樂，我們閒時會聽 聽歌，音樂是你的工作，是你的生活，你認為音樂與生活應該是處於甚麼 關係呢？
Hanjin： 我覺得音樂是一種娛樂，音樂是一種寄托，音樂是一種表達自己與接收啟 法的途徑。音樂和生活的關係，要看那個人喜歡聽什麼，有些人喜歡聽，有 些人喜歡看，有些人較喜歡活動，這些是很主觀的。
葉 思：可以跟我們談談你一首歌曲的誕生過程嗎？
Hanjin： 關於一首歌的誕生過程，讓我講兩個情況。第一個情況，就是出版社和客 人告訴我想要「收歌」，想為某某藝人作一首某某類型的歌曲，那我便會盡 量滿足他們的需求，希望他們會選這歌收錄。然後就會到錄音室錄音，再後 期混音，便可以製作成唱片。第二個情況，是與任何唱片公司或者客人沒有 關係，是自己想寫一首歌，然後想起一個「啟發位」，這「啟發位」可以是 任何東西，可以是一個音符，可以是一個Groof（節奏），也可以是幾個字…… 由這個「啟發位」開始，由幾個字變成幾十個字，由一秒鐘的內容變成三分 鐘的內容，然後將腦海中這些思路整理出來，製作成一個Demo，之後進入錄音室，整理歌詞，編曲，再錄製出來。最後，看能不能做出十首這類型 的歌曲，放在一張唱片中。
李金玉：你喜歡創作，還是站在舞台演出呢？
Hanjin： 其實我有兩個夢想，第一個，是用盡我陳奐仁一生的能力，做出一張陳奐仁最好的唱片。第二個，是希望在陳奐仁能力範圍之內做到最好的舞台演出。所以這兩方面的追求是肩並肩，手牽手的一起走的，我希望這兩件事能做得到，希望10年內可以達成夢想。
李金玉：你最滿意自己哪一首作品呢？
Hanjin： 我通常作完一首歌後，不會太過刻意去聽。因為我再聽的時候，會問自己 很多問題，例如為何要這樣作這一首曲？又或是那裡是不是做得不太好？這 幾個字眼是不是可以用得更加貼切完美？編曲的地方，有些樂器是不是多餘 了？那種樂器是不是可以多用一點呢？在混音方面某些動作是不是可以做 得更美呢？這個音是不是可以推大或推小點呢？……所以我盡量不會聽，這樣會很辛苦，哈哈！但是有些歌再聽，感覺也是不錯的。所以，說真的，我沒有特別滿意的作品。每首作品只是記錄了我那一段時間的情緒、我的技術、能力，以及我體力上的狀態，就像是一套紀錄片一樣。
韓海蓉：作為一個創作歌手，你為不少歌手創作過很多膾炙人口的歌曲，可以跟我 們談談你的創作靈感來源嗎？
Hanjin： 膾炙人口的歌曲與靈感是兩回事。當你有一個強烈的靈感的時候，寫出來 的通常是一首好歌。然而這首歌，未必能被客人收錄到他們藝人的專輯中， 甚至就算被放進album，也未必能成為一首plug song。當這首歌不能成為唱片的主題曲或第二主題曲的時候，就沒有人認識，就不會變成hit song。所以hit song的最大關鍵是有沒有人去宣傳這首歌，在宣傳多的情況之下，多人喜歡，這首歌才有可能變成一首hit song。換句話說，一首歌寫得再好，沒有宣傳，就往往沒機會變成一首hit song，個就是現實。
葉 思：其實，近幾年我們有個感覺，香港樂壇整體上創作好像比較乾涸，很多人也好像懷緬過去美好的年代，你有這個感覺嗎？
Hanjin： 其實音樂在我們人生最空閒的時候最影響我們，這是必然的。人生最空閒 的時候就是讀書的時候，就是剛開始工作未有很大壓力、未成家的時候，未結婚之前的人生，音樂的位置是最高的。音樂會為我們的人生帶來很多啟 發、靈感與寄託。成長之後，與責任感有關的東西開始越來越多，音樂在生命中的重要性就會開始減少，因為你需要養家，因為你需要照顧父母，因為你需要照顧小朋友，需要為將來做打算，這是很正常的。所以我們會懷緬過去，感覺上過去總是最美的。其實上一代也會懷緬，八十年代的人會想，七十年代的歌比八十年代的更好……所以這只不過是社會正常的情況。
韓海蓉：現在香港社會各行各業的出路都與大陸息息相關，娛樂圈、樂壇好像也一 樣。你認為香港樂壇最終會不會被中國同化而消失呢？或者，香港音樂人應如何走下去呢？
Hanjin： 這個問題，是一個很宏觀的問題。在一個大環境裡，經濟和政治力量比較 大的地方一定影響其他較小的地區，這些較小的地區會發生一些變化，這是 自然的，一定會發生的。所以，你問我香港樂壇會否受內地影響，一定會， 但是，影響有多少呢？我認為，最關鍵的是語言。在香港，人們說的是廣東 話，廣東話是一種普及的語言，香港加上廣州地方，以及其他海外華人地區， 使用粵語的超過一億人，這不是小數目。所以，我並不擔心此事，社會未必 會急速轉變，樂壇也一樣。廣東歌的生命力依然會很強，影響仍然很重大。 有一天，像新加坡般，當香港或者廣州的官方語言，由廣東話轉成國語的時 候；當我們的小朋友上學時，必須說國語，老師教書時也必須說國語……這些時候才會有一個很大的轉變，像新加坡一樣，上學也要用英語，才會有一個很大的轉變。
葉 思： 剛才提到你的笑容令我們最難忘，你可以分享一下你快樂的秘訣嗎？另外，給我們90後年輕人，給我們愛音樂的年輕人，給羅桂祥中學的同學們一些鼓勵好嗎？
Hanjin： 其實，能擁有我的笑容，我想我要多謝我的媽媽和爸爸。因為聽他們說，我一生下來就是一個很活潑、很開朗，甚至過度活躍的小胖仔。當然，生活中遇到挫折的時候，笑容會比較難冒出來，但是我現在有一個很簡單的方法來提醒自己：我可以一日有三餐，有安身之處，身體健康，還可以發揮我的能力，我應該感恩。這些人生基本的需求，讓我們可以有圓滿的生活。我知道世界各地仍有很多人未能擁有生活的基本需要：沒地方睡，沒東西吃，或者沒人關心他們，他們也不能關心別人，這些都是很痛苦的生活狀況，我們可以在大城市生活，其實已經很好。把事情想得簡單些，我們就可以抱著感恩的心去面對每一天的生活。我知道，要做到這樣一點也不容易，因為我們每天生活在繁忙的大都市，無論上班、上學或逛街，總是有很多東西distract我們，讓我們忘記自己已擁有的幸福，所以我們要時刻提醒自己，就如我會盡量提醒自己和家人，讓自己懂得感恩，讓自己抱著感恩的心去過生活，我想這就是快樂之源。
葉 思：謝謝你接受我們的訪問，祝你繼續笑容滿臉，創作不斷。最後，可以給我們一些好音樂或者好書推介嗎？
Hanjin： 好音樂，就是陳奐仁的作品《誰是陳奐仁》，大家一定要聽聽，哈哈！裏面的歌曲分享了一個音樂人的心路歷程。好書呢，請大家去讀陳奐仁的作品《快樂可以很簡單》，希望大家讀完後都得到啟發或鼓勵，在學習或成 長的過程，可以放下執著，過得快樂一點。最後，祝大家學業進步，快快樂樂，多謝！
十誡書 2E李嘉慧
第一，最好不相見，如此便可不相戀。
我尚記得，第一次見到他是在西藏。我不知道那裏到底是離天堂最近的地方，還是離懸崖最近的地方。我就像一隻候鳥，在尋找屬於我的歸宿，去尋覓這個塵世的最後一片淨土，那湛藍得炫目的天空。
第二，最好不相知，如此便可不相思。
我見到他的時候，他穿著一件藏袍，顏色也很是簡單，黑白相襯。跟我一路過來所看到的藏民不同，他身上並沒有甚麼的飾物，只是右手上有一串不知道是甚麼動物的牙。他靜靜的站在瑪尼堆旁邊，然後獻上了一條白色「哈達」，他的臉上沒有甚麼表情，但眼神卻虔誠得讓人望而生畏。
第三，最好不相伴，如此便可不相欠。
我無法用甚麼詞語來形容他，只是覺得他單單站在那裏，便讓人有一種日月同輝的錯覺。我下意識的舉起相機給他拍照，沒想到卻被他看見了。他的眼神變得淡淡的，沒有驚嚇，也沒有好奇。我有些窘迫，因為我知道藏民不喜歡拍照的，因為他們認為照相機會攝走他們的靈魂。
「不好意思，我……迷路了……」我撒了一個謊。
他沒有答話，這讓我開始懷疑他是不是一個啞巴。他漠然的轉身走開，我厚着臉皮的跟了上去。
第四，最好不相惜，如此便可不相憶。
不知跟他走了多久，在這茫茫的天地，似乎只有我們兩個，兩人之間沉默無語，那種極致的寧靜，也許這就是我所追求的。他把我帶到了一間喇嘛廟，他好像是在這裏修行的俗家弟子，那些喇嘛也與他相識，他們用藏語交談了幾句，他的聲音如我所料一樣，很低沉，似乎一字一句都敲在我的心上。
第五，最好不相愛，如此便可不相棄。
在我到處張望的時候，他轉過身來，用漢語對我說：「你的房間在那邊。」說着用手指了一指。
他先走了進去，略微收拾了一下房間。我環顧了一下，這個房間平時應該偶爾會有人居住，並沒有積很多的塵，房裏有一股很濃重的藏香。他收拾好之後就立刻離開，我這才想起要向他道謝：「謝謝你們收留我。」
我不知道我是不是愛上了他，因為他的眼睛有一種讓人感到安詳的力量。在喧鬧的城市生活了太久，我在渴求安靜，而他正正是這樣的人。
第六，最好不相對，如此便可不相會。
第二天我起得很早，信步到了佛堂，正好看見他在禮佛。他沒有帶帽子，我這才看見他昨天藏在帽子之下那頭俐落的短髮，就像黑貓的毛一樣光亮。我很想去摸一下，這麼想着就走近了他，而他也恰好回頭。四目交投，並沒有擦出甚麼所謂火花，我只是怔怔地看着他那雙古井無波的眼睛，仿佛要攝走我的靈魂。
第七，最好不相誤，如此便可不相負。
我在喇嘛廟又住了幾天，但就在第七天的早上，我發現他不見了，我跑去問喇嘛們，但無奈語言不通。我找遍了那裏附近的區域，終是尋不見，就像這個世界上從來沒有這個人存在一樣。
第八，最好不相許，如此便可不相續。
就在我心灰意冷之際，我遇到了這廟裏的大喇嘛，他知道我在找那個人。大喇嘛操着很生硬的漢語對我說：「那個年輕人從雪山而來，必然要回去的。他只是恰好出現在你的生命裏罷了。」聽罷，我呆呆的站在了原地很久。
第九，最好不相依，如此便可不相偎。
故事到這裏已經結束了，也許你會覺得這樣的結局有些突兀，為什麼那個人會忽然不見？所謂的從雪山而來是甚麼意思？我也不知道。其實這本來就是個很平淡的故事，我們萍水相逢，然後天各一方，只是我這個「多情人」，還在獨自的一廂情願的懷念他而已。
我時常在想大喇嘛的話，到底甚麼是必然？上天必然讓我遇到他，而他又必然回去？那他到底是必然，還是恰巧？我想不透。這段朦朧的愛情，就連種子也還沒播下便已消散，就像朝露一般，當太陽出來之後，便化為烏有。
第十，最好不相遇，如此便可不相聚。
事情已經過去了十年了，十年生死兩茫茫，也許他又出現在那間喇嘛廟那裏，吸引了一個像我這樣的過路人，舉起相機，拍下那一瞬的光。又或者，他正靜靜的站在雪山之巔，用那雙不起波瀾的眼睛，看着這紛紛擾擾的紅塵。
但曾相見便相知，相見何如不見時。
安得與君相訣絕，免教生死作相思。
還記得中一那一年，藍社的副社長在社員大會上彈奏了一首二十世紀少年。現在想起來，那時侯的師兄師姐，在我們師弟妹的心目中是很帥氣的(笑)，然後轉眼，便是他們畢業，然後現在，我原來已畢業了一年。
若果說，每個人的經歷也不一樣，是千變萬化的，但我相信，還有一個經歷是相同的，那就是放榜。
如果真的要說放榜前的一個晚上有什麼感覺，大概真的如歌詞一般：
「如果 明天前殞石降臨 明知 逃不掉 注定喪生 世界破陷 天空灰暗 我最期望誰來慰問」
現在回想那一天，無論是會考或高考，早上回到班房，然後大家屏息以待，從班主任手中接過了成績表，然後是前路便由此而分，那個時侯，是無奈，是焦慮。
但請不要給這樣的感覺所迷惑，放榜僅是遙遙人生的一個轉捩點，河水沒有分水嶺，水亦不能匯於大海。準備不同情況下的應變，這是能做的，懷著堅持，最終你會得到你想要的。(筆者有同學於數年前失意於公開考試，現在參加澳洲的工作假期，海闊天空，浪蕩澳洲，令人心往神馳。)
曾經，聽過老師們說，在創校的頭數年，有一位患有俗稱「玻璃骨」(即身體遠較他人脆弱，不能受到任何碰撞)的師姐，即是身體較別人差，但仍堅持每天上學，那時侯聽到這位師姐的往事，經常感慨自己身體健全卻常常怨天尤人，也許是真的不該，她的故事，提醒了我們應該把持自己擁有的，放榜後可能會有剎那間的迷途，但請緊記，你所具有的，以較他人所擁有的多，留得青山在，那怕無柴燒，說的就是這個道理。
過去了的人和事，都能成為你將來之師，沒有過失，將不能從中學習，無論成功與否，你的選擇如何，請緊記，只要堅持，路一直都在，筆者在此，不管時光荏苒，在此佇候諸君玉音。
今年三十八歲的張語是一個失婚男人，同時也是一個作家。
張語坐在地上，周圍散落了一地的稿紙，而他整個人也是形如枯槁，唯有一雙眼睛在黑暗中仍放射著銳利的光。而整整齊齊的擺在他面前的，是一張結婚證書，上面有他和他的妻子週珏當年結婚時候的合影，而旁邊就是一份離婚協議書。
他手上握著筆，他的手在發抖，眼睛盯著協議書下那一條橫線，週珏會希望他在上面籤上他的名字吧？他如此想著。
他猶豫，他不想簽！結婚十年，他自問沒有半分對周珏不起，為什麼，為什麼她要這麼狠心？！難道是嫌棄他窮嗎？不，剛剛結婚的時候，即使家裡時常揭不開鍋，週珏也不曾向他抱怨半句。而且——張語環顧這個黑漆漆的大房子，在他出版了好幾部暢銷書之後，家境早就已經富裕起來了，這幢小洋房甚至附帶了一個小花園。
想到花園，張語望向左邊，那是幾塊落地玻璃，而外面，就是一片白薔薇，那是周珏親手撒下的種子，悉心栽培，這有了今日這欣欣向榮的景象。在恍惚中，張語彷彿又看見了妻子拿著噴頭在替那些薔薇澆水。
自打收到這份協議書以來，他已經三天三夜沒有合過眼了。他在不停的創作，他是一個詩人，他試圖用自己的詩句去挽留妻子那顆早就隨風而逝的心，滿地的稿紙，就是最好的見證。
只可惜寫了這麼久，寫出來全都是寫庸俗之詞，他撕了寫寫了撕，寫到手都在不停的發抖，只能頹靡的坐在地上，盯著那份揉碎他的心的，寫滿了周珏的無情的紙。
張語第一次這麼痛恨文字，他們從文字開始，難道要由這一個個曾經在他看來比生命更重要的文字終結嗎？
他長長嘆了一口氣，望著一大片在夜風中搖曳的白薔薇。霧散開了，滿月的光輝默默的落在薔薇上，淒艷絕倫。
張語在一瞬間迷離了雙眼，他彷彿得到了什麼，再度提筆寫起來，這一次，他的手不再顫抖。
寫好了之後，張語有點激動，這可以說是他窮盡了畢生精力的作品，他可以斷言，今後，他都不會再寫出這樣的詩！
張語把信箋連同協議書一起塞進了信封，寄給了周珏。他滿懷希望，他希望由周珏種下的白薔薇，能挽救他們的愛情。
幾天后，張語收到了一個快遞。
那個快遞員挑了一個很奇怪的時間送過來——晚上，張語問他，他說是客人特意吩咐的。
這個包裹是周珏寄來的，還附了一束白玫瑰。張語打開了信封，抽出了裡面的物件。
那是張語寄給周珏的協議書還有——他寫給她的情詩！她全部退了回來！
張語失神的看著手上的包裹，抬頭看了看月色。週珏實在是太了解他了，他慢慢的蹲了下去。
她是知道他的，知道他脾氣犟，知道他要面子，所以才挑了這樣一個時間，把這個包裹送了回來，讓他可以把所有的眼淚，流在黑暗之中，留在別人看不見的角落裡。
然而，這一次張語並沒有哭，他早就已經不是十年前的那個青澀的少年了。但說到底本性難易，他在拼命的忍住眼淚，忍住心上一陣陣的絞痛。
如果哭累了，那就讓眼淚流在風中。這句話是周珏寫在張語給她的詩的背面的，她終究還是沒有回頭，只留下這樣一句看似貼心的話語。
張語冷笑了，同時眼眶裡的淚也滑落在地上。哭久了會累？那隻是她以為而已，哭到麻木，痛到麻木，碎了一地的心，誰又撿的回來？沒有了心，就沒有了感覺，又怎麼會覺得累？
張語用力的握住了那一束白玫瑰，玫瑰的刺穿透了那層包裝紙，扎到了他的手上。
白玫瑰，白玫瑰。白薔薇，白薔薇。這兩種看似相同的植物，還是有著本質上的區別的。玫瑰永遠都不會是薔薇，薔薇再怎麼像玫瑰，它也不是玫瑰。
張語趔趔趄趄的走向了那一片白薔薇，把手中的玫瑰的花瓣全部撕了下來，往天空一灑，那些伶仃的白色緩緩飄落，跑到了揉碎了的心裡，用殘缺的身軀，試圖去填補已經空無一物，卻不知為何尚在跳動的心。
張語想把這一片的薔薇全部拔掉！只可惜當他觸及到薔薇上的刺之後了，他退縮了。果然是什麼主人種的花，就有什麼品性，如此直接了當的傷害，如此的高傲的無情。
張語和周珏正式離婚了，張語把那套大房子讓給了周珏，也許你會覺得他很傻，但無論如何他還是愛她的，十年相伴，房子什麼的又算得了什麼？
秋去冬來，大雪紛飛。張語一個人獨自坐在窗前，現在他面前不再是花園裡的薔薇，而是一個銀裝素裹的世界。他又想起了周珏，和她相知相遇的一幕幕紛紛擾擾的在他面前上演著，風雪滿天，他獨自一人喝著冷咖啡，一杯又一杯……
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全文完